中國的海關數據顯示，兩國的雙邊貿易從2013年的3.38億美元增加到2019年的6.29億美元。

去到書店工作，名義上是「店長」，差不多就是從進書賣書挑書搞活動做設計聯絡所有事情全包的狀態。那時候剛回高雄，還很不習慣高雄的步調，工作流程很沒有效率，溝通不很精準，下了班不能先走，大概都讓我覺得很浪費生命，做完一個月有朋友找我去他書店幫忙，我就離職了。

（基本上現在企劃、行銷、網路小編，通常都會被要求要有基礎設計能力。）於是只要看到「可以試一試」的機會，我我都會再去挑戰一下。2014年有回看見寶瓶總編亞君在Facebook在徵人支援設計，我就這麼大剌剌把信寫去，然後就做了一本還兩本封面設計（確切數字要去撈硬碟，我不大記得本數。）有時在網上看到哪個出版社在徵長期配合的美編，或是臨時需要支援的美編，我就會寫寫經歷丟到出版社去。接著從這個書店離職後，去了另一個連鎖書店幹起「兼職美術」（其實是工讀生，但那時我已年屆三十，就用「兼職」來代稱了。

每一個美編都有自己對某些類別比較擅長的部分（我比較無法做活潑的，例如生活風格、旅遊、親子、美妝⋯⋯）所以在接案時可能會有比較固定類型，不論是別人找來合作的或是被推薦的，通常都會看準了這個美編適合做什麼，而發案給他。看我找什麼工作，缺什麼，我就會突顯其中一項。也是這個不怕事多的特質，讓我喜歡去嘗試很多不同的機會（當然也要看別人有沒有給你機會。

所以即便我是「編輯」或「企劃」，我多半都會在工作裡身兼「簡單的設計」這個小小小小小的工作。每一個美編都有自己對某些類別比較擅長的部分（我比較無法做活潑的，例如生活風格、旅遊、親子、美妝⋯⋯）所以在接案時可能會有比較固定類型，不論是別人找來合作的或是被推薦的，通常都會看準了這個美編適合做什麼，而發案給他。但在公司上班就不是這麼一回事，一個出版社如果一個月要出三到四本書，又是不同屬性的內容，那就需要有非常敏銳的觀察和設計能力的專職美編，去做出不同風格的書封、版型，以及配合這些書籍的出版，產出後續各種所需的設計。年輕沒想太多，做好了、做成了，那份工作經驗就是我的了。

） 接案跟專職美編最大的差異是：「接案可以挑案子，但專職不行。2014年有回看見寶瓶總編亞君在Facebook在徵人支援設計，我就這麼大剌剌把信寫去，然後就做了一本還兩本封面設計（確切數字要去撈硬碟，我不大記得本數。

接著從這個書店離職後，去了另一個連鎖書店幹起「兼職美術」（其實是工讀生，但那時我已年屆三十，就用「兼職」來代稱了。）有時在網上看到哪個出版社在徵長期配合的美編，或是臨時需要支援的美編，我就會寫寫經歷丟到出版社去。這大概是我非常大的優點吧？還在當上班族時，我就做非常多「不是我分內應該要做的事」，覺得好玩有趣又有成就感的，我幾乎都會接起來做。在我身為文字編輯的日子，我大概去過幾個美編家裡跟他們對稿、改稿，常有整個週末都耗在家裡、幾個晚上待在美編家裡把稿件修改到完成的經驗。

那時候剛回高雄，還很不習慣高雄的步調，工作流程很沒有效率，溝通不很精準，下了班不能先走，大概都讓我覺得很浪費生命，做完一個月有朋友找我去他書店幫忙，我就離職了。）另外還幫忙老闆所有事業裡需要做的設計全包，上至書店的電梯門的大版面，下至老闆飲品店的菜單⋯⋯不過，這個老闆對我很好，所有書店以外的設計稿，他都有另外支付設計費給我，這在「一般正職設計師」來說，是不會有人多付薪水給你的。） 支援寶瓶文化的美編大概也是這樣的巧遇。去到書店工作，名義上是「店長」，差不多就是從進書賣書挑書搞活動做設計聯絡所有事情全包的狀態。

文：換日線 這也算是一篇答客問。貼完〈去出版社上班可以寫作嗎？社群小編的工作跟文字寫作有關嗎？〉這篇後，有人問我：「詢問一下去出版社工作，需要一定的設計美感嗎？不太熟出版社的工作流程。

）於是只要看到「可以試一試」的機會，我我都會再去挑戰一下。」我就把這篇之後才會寫到的接案人生，先拿出來寫。

（基本上現在企劃、行銷、網路小編，通常都會被要求要有基礎設計能力。不過當時年輕嘛，覺得能把別人交辦的事做好很有成就感，也沒有特別覺得自己身兼數職。（當然很多機會在台北需要進公司的，我都沒辦法就是了。「專職美編」在公司到底做什麼？在2018年支援寶瓶三個月的美編後，我發現我幹不了一間出版社的專職美編（接接案可以，真的要進公司上班我應該不是個會被挑上的美編。或者，我從第一個編輯職的工作，我就開始做很簡單的版面設計或是封面設計，以致於在後來的每一個工作裡，為了找工作，找都會把「我稍微會使用設計軟體」寫進履歷表裡。所以接案十多年來，我幾乎沒有推掉任何一個合作的可能。

」例如我長期做出版行銷端的設計，多半都是有固定合作的模式，不用花太多時間發想設計的內容，只要把出版社丟來的書封延伸至海報、banner、特殊陳列、贈品、影片⋯⋯不需要花太多時間去發想。認真來說，我的履歷表中會有幾個工作要件：網頁設計、編輯、企劃、美術設計。

倒是我有幾個去公司上班的「設計職」。）工作內容就是一直做稿件，上至書店裡的活動看板、節目單，下至商品去背要放進書店刊物裡的，或有什麼活動展覽要去書店布展、撤展⋯⋯之後因緣際會我開始接起案子，接起認識我但不會美術設計的朋友們的請託，然後慢慢成為後來接案的我。

看我找什麼工作，缺什麼，我就會突顯其中一項。） 「接案」是一種非常不穩定的工作模式，有案子的時候一個月做十幾萬忙死累死，或是沒案子一個月連五千塊都賺不到的窘迫，就算有長期合作的單位，都很有可能因為公司的政策改變或是合作窗口的離職而完全失去「案源」

」例如我長期做出版行銷端的設計，多半都是有固定合作的模式，不用花太多時間發想設計的內容，只要把出版社丟來的書封延伸至海報、banner、特殊陳列、贈品、影片⋯⋯不需要花太多時間去發想。去到書店工作，名義上是「店長」，差不多就是從進書賣書挑書搞活動做設計聯絡所有事情全包的狀態。那時候剛回高雄，還很不習慣高雄的步調，工作流程很沒有效率，溝通不很精準，下了班不能先走，大概都讓我覺得很浪費生命，做完一個月有朋友找我去他書店幫忙，我就離職了。（基本上現在企劃、行銷、網路小編，通常都會被要求要有基礎設計能力。

）於是只要看到「可以試一試」的機會，我我都會再去挑戰一下。2014年有回看見寶瓶總編亞君在Facebook在徵人支援設計，我就這麼大剌剌把信寫去，然後就做了一本還兩本封面設計（確切數字要去撈硬碟，我不大記得本數。

）有時在網上看到哪個出版社在徵長期配合的美編，或是臨時需要支援的美編，我就會寫寫經歷丟到出版社去。接著從這個書店離職後，去了另一個連鎖書店幹起「兼職美術」（其實是工讀生，但那時我已年屆三十，就用「兼職」來代稱了。

每一個美編都有自己對某些類別比較擅長的部分（我比較無法做活潑的，例如生活風格、旅遊、親子、美妝⋯⋯）所以在接案時可能會有比較固定類型，不論是別人找來合作的或是被推薦的，通常都會看準了這個美編適合做什麼，而發案給他。看我找什麼工作，缺什麼，我就會突顯其中一項。

「專職美編」在公司到底做什麼？在2018年支援寶瓶三個月的美編後，我發現我幹不了一間出版社的專職美編（接接案可以，真的要進公司上班我應該不是個會被挑上的美編。（我想我連書店工作都可以寫一篇。這大概是我非常大的優點吧？還在當上班族時，我就做非常多「不是我分內應該要做的事」，覺得好玩有趣又有成就感的，我幾乎都會接起來做。但在公司上班就不是這麼一回事，一個出版社如果一個月要出三到四本書，又是不同屬性的內容，那就需要有非常敏銳的觀察和設計能力的專職美編，去做出不同風格的書封、版型，以及配合這些書籍的出版，產出後續各種所需的設計。

）工作內容就是一直做稿件，上至書店裡的活動看板、節目單，下至商品去背要放進書店刊物裡的，或有什麼活動展覽要去書店布展、撤展⋯⋯之後因緣際會我開始接起案子，接起認識我但不會美術設計的朋友們的請託，然後慢慢成為後來接案的我。文：換日線 這也算是一篇答客問。

認真來說，我的履歷表中會有幾個工作要件：網頁設計、編輯、企劃、美術設計。所以即便我是「編輯」或「企劃」，我多半都會在工作裡身兼「簡單的設計」這個小小小小小的工作。

（也就是要有能夠跟任何機會合作的能力。首先是去一個做廣告DM的設計公司上班。